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史上最「純文學」的友誼——讀《逆流:鍾理和與鍾肇政書信錄》
2024/03/11 _
文學評論
兩名文友彼此討論,一人繼承了另一人的文學意志,從而找到了自己的文學天命——還有哪段關係,是比這兩人更「純文學」的嗎?至少,我是想不到其他例子了。文學是孤獨的,因為在寫作時,你只有你自己;但也正因為如此,文學的友誼是重要的,在寫作以外的時間,你需要另一個相類的、能夠理解你的靈魂。
就像一局桌上飛碟球:讀曹馭博《愛是失守的煞車》
2024/01/19 _
文學評論
據此而言,曹馭博的《愛是失守的煞車》確實可以說是一部「翻譯小說」了:用我們僅有的語言,把我們還不知如何命名的人心,譯成「小說」,讓我們能夠以文字覆盤——那些球是怎麼來到那些位置,終至無可挽回地失分的?翻開小說,你就可以看到所有慢動作影像了。
冷戰前線的臺灣文學:聶華苓、陳映真,與擦身而過的哈維爾
2023/11/21 _
文學評論
本文為2023年11月,我應國立台灣文學館之邀前往布拉格「哈維爾圖書館」演講之發言稿。本次參訪是文化部「風潮計畫」的一部分,透過展覽與演講,在歐洲推廣台灣文學。由於哈維爾圖書館有特殊歷史意義,因此我便由聶華苓、陳映真、哈維爾三人的「擦身而過」切入,由此帶出台灣文學的樣貌。
用上最頂的技藝,只為與爛梗擦身而過:讀王仁劭《而獨角獸倒立在歧路》
2023/11/20 _
文學評論
換個角度想,王仁劭雖無固定的題材(如楊富閔的大內、林新惠的科幻),但他的技藝特色卻極為鮮明。這裡我要強調,我說的是「技藝特色」,而非「技藝」。也就是說,我認為他「玩小說」的方式,已經有了可資辨識的個人印記。
誰能說誰是「真的」:潘柏霖〈媽媽說我是假的〉折射的倫理問題
2023/11/15 _
文學評論
每年十一月左右,向來是台灣獎額最高的「林榮三文學獎」頒布的時節。台灣的文學讀者,也往往會因此熱鬧一陣。今年的林榮三文學獎也不例外,先是小品文組選出了樸實可喜的〈公呆〉引起熱議,一新大家對得獎作品雕飾造作的印象;接著,散文組首獎〈媽媽說我是假的〉公布之後,又在短短數天內引發倫理爭議。
談「刻板」:2023年金典獎與吳明益《海風酒店》爭議
2023/11/01 _
文學評論
當然,我不是說他們這種想法絕對是正確的。不過,這確實是在文學史上常常出現的想法。在這裡提出來,純粹是想要提醒:文學本來就有多種衡量標準。我們現在最習慣的一種,在過去不是唯一真理,在未來也未必會佔據優位。
那些沒能痊癒的壁虎:斷尾的小說們
2023/10/24 _
文學評論
不過,還是有幾個特別的時刻,我們能有機會見到尾巴的斷面。這些戞然而止的創口,有時比結構完足的作品,能展現更多關於時代、關於作家的線索。
罕有人至的心靈礦脈:「全集」的一些閱讀建議
2023/10/14 _
文學評論
如果你真想徹底理解一位作家,那自然無法逃避「全集式閱讀」:如果連他的缺點都能愛,都能讀出興味,那你對該位作家絕對是動了真情。甚至,當你「走火入魔」到一定地步之後,你會發現那些寫得不怎麼樣的「泥沙」,反而與「金沙」相輔相成,真正讓你看到作家心靈的原初礦脈。
讀到什麼吃什麼(1)葉石濤〈吃豬皮的日子〉
2023/09/18 _
文學評論
我不知道葛根伯與秋霞這兩名角色是否真有其人。但無論有沒有,這篇小說幾乎都可以讀作葉石濤「重回文壇」的自況。曾經自暴自棄,曾經自嘲自傷,曾經把自己埋進豬皮湯的熱氣裡。但在那之後,縱然還是常常抱怨寫作之路毫無希望,他還是繼續寫了好幾十年。
這麼說來,這碗豬皮湯雖然便宜,但確實是夠溫熱的了。
生來就是要戰鬥的文學(《他們互相傷害的時候》前言)
2023/09/01 _
文學評論
好了,前言說得有點長,似乎該進入正題了。現在,請你做好準備,一起回到一九二四年,距今剛好一百年整的台灣。就在那一年,一場催生了「台灣新文學」的論戰發生了。
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