如果沒有文學，沒有寫作，我整個童年令人厭煩的習字經驗，就只是在毫無意義的陷坑裡屢起屢仆而已了。四個格子一組田，每一個待填的格子，都有著幽深的泥濘。多年以後，我終於長大到不害怕泥濘，也幸運地等到了電腦作業時代的全面來臨。早生幾百年的我，不見得有機會成為書法家；但要是我早生二十年，我可能也沒機會成為作家。

但還好，我其生也晚，趕上了。

接下來這篇貼文，我要來公告一件有點冒險，甚至可以說有點惹人厭的決定。

簡單說：2024年1月1日開始，我會調漲我個人的演講底價。

本文為2023年11月，我應國立台灣文學館之邀前往布拉格「哈維爾圖書館」演講之發言稿。本次參訪是文化部「風潮計畫」的一部分，透過展覽與演講，在歐洲推廣台灣文學。由於哈維爾圖書館有特殊歷史意義，因此我便由聶華苓、陳映真、哈維爾三人的「擦身而過」切入，由此帶出台灣文學的樣貌。

換個角度想，王仁劭雖無固定的題材（如楊富閔的大內、林新惠的科幻），但他的技藝特色卻極為鮮明。這裡我要強調，我說的是「技藝特色」，而非「技藝」。也就是說，我認為他「玩小說」的方式，已經有了可資辨識的個人印記。