說起《亞細亞的孤兒》這個名號，很多人或許會想起羅大佑在1983年創作的經典名曲。這首歌與電影《異域》搭配之後，更把被國際孤立、被腐敗高官拋棄的孤臣孽子之心，描寫得非常深刻。然而，「亞細亞的孤兒」這麼一個經典的意象，卻不是羅大佑首創，而是啟發自更早的一位作家：出生於日治時期的吳濁流。

本文是我的第一本散文集《只能用4H鉛筆》的自序，近日上市預購。在這篇短文裡，我大略說明了我過去對「出版散文集」的疑慮，以及最終決定出版此書的心理轉折。

但是，這也正是《二O四五》最有趣、最值得品味之處。在現實生活中，我們各有各的立場，我們很難察覺到別人的立場，是在怎樣的「勝利條件」或「初始設定」裡形成的。透過遊戲隨機抽取的陣營，你可以在每一輪遊戲裡面扮演不同的立場，從而更能夠去體察：為什麼有人會做出「對你來說不可思議的決定」。

當我們徹底理解謝宜安佈置的所有線索，我們才會清楚看到，這本小說集實際上是問了一個史碧娃克式的命題：「底層的愛人能說話嗎？」《可愛的仇人》就是謝宜安的自問自答：為了那些可能愛人也可能被愛，卻在台灣史上悄然無聲的女性們——他們沒有機會說出來、被記錄下來話，將透過小說家的想像與虛構，發出令人難以忽視的聲音。來吧，讓人們相虐相仇，讓人們因為有所冤仇，因而永遠記住他們的面容。