本期節目，是《聯合文學》雜誌的podcast節目「UNITAS RADIO」，我受邀去談談和文學獎參賽、評審有關的一些經驗，以及對近年文學獎風格的觀察。

本期節目，應「挑興文化」的「淇芋紅蠍隊 」之邀，與宜安一同受訪，分享新書《只能用4H鉛筆》。以下文字為節目單位撰寫之說明文字。

本期節目，是《聯合文學》雜誌的podcast節目「UNITAS RADIO」，我受邀去談談和文學獎參賽、評審有關的一些經驗，以及對近年文學獎風格的觀察。

另一貫穿韓江作品的核心，便是對「肉體」的處理。對韓江而言，肉體即是政治之所在，一切屠殺與救贖的舞台。

希望這不是我過度樂觀了：我認為，1990年以後出生的文學世代，最大的特徵就是「沒有世代特徵」。

「那是因為它開在嘉義，大家選擇太多了，」我指著對街的「噴水火雞肉飯」，跟我太太說：「如果它開在台北，我一定三天兩頭去報到。」

今天，又發生了第N波「讀者熱心指點出版社要怎麼生存」的討論。當然，也是第N次「其實你以為的好辦法大概都沒有用」的解釋時間。

說起《亞細亞的孤兒》這個名號，很多人或許會想起羅大佑在1983年創作的經典名曲。這首歌與電影《異域》搭配之後，更把被國際孤立、被腐敗高官拋棄的孤臣孽子之心，描寫得非常深刻。然而，「亞細亞的孤兒」這麼一個經典的意象，卻不是羅大佑首創，而是啟發自更早的一位作家：出生於日治時期的吳濁流。

本文是我的第一本散文集《只能用4H鉛筆》的自序，近日上市預購。在這篇短文裡，我大略說明了我過去對「出版散文集」的疑慮，以及最終決定出版此書的心理轉折。

但是，這也正是《二O四五》最有趣、最值得品味之處。在現實生活中，我們各有各的立場，我們很難察覺到別人的立場，是在怎樣的「勝利條件」或「初始設定」裡形成的。透過遊戲隨機抽取的陣營，你可以在每一輪遊戲裡面扮演不同的立場，從而更能夠去體察：為什麼有人會做出「對你來說不可思議的決定」。