本週影片，來講講故事，聊「文協分裂」的過程。今年是文協一百週年，全台各地都有紀念活動。當然，作為開心慶祝的日子，大部份時候我們都會先講文協所立下的功業。但在10月17日的紀念日過後，我們或也可以分一點注意力，來從文協如何崩毀、乃至於日本人如何分化對付文協的故事聊起。

前一陣子，我看到中國歌手宋冬野的音樂會，因為被人舉報而取消的消息，覺得非常感嘆。這期影片，我們就來聊聊我第一次接觸到宋冬野的經典歌曲〈董小姐〉吧。 這首歌的歌詞很美，但大多數人很難講清楚美在哪裡。

本文是大塊文化為了《專家之路》一書進行的訪談，由大塊編輯擬定題目，我以文字回答。

邱貴芬教授的「從負債變成資產」說法，很精準地抓住了過去數年，臺灣新世代文學創作者的趨勢。而沿著這個趨勢，我想在本文提出更進一步的觀察：我認為，2020 年代的臺灣文學創作，將進入臺灣文學史上的「第三波現實主義浪潮」。

我沒有想到，我竟然有一天會做影片分析「反正我很閒」。不是因為我不喜歡他們，他們很厲害，但他們的厲害通常都Kiang得很難以常理分析。

但是，他們上週的影片〈失戀男的殼〉不一樣，這部影片的結構、情節、象徵都非常漂亮，你不說是「反正我很閒」，我還會以為是今年哪個大文學獎的首獎作品。這支影片，我們就來聊聊〈失戀男的殼〉有哪些厲害的設計。

「文協」到底有多重要？為什麼有這麼多地方在紀念它？這樣說吧，如果有朝一日，台灣要有自己的「國慶日」，我認為就應該擺在10月17日。文協成立，幾乎就可以說是「現代台灣的生日」。

我只是拿起一枝粉筆，奮力伸起我頗嫌太短的手臂，在黑板牆的左側抄下了一首我很喜歡、但並不太廣為人知的詩。那是我在黑板牆上留下的第一排字跡。醜醜的，帶有一點太久沒用手寫字的笨拙。但這就開始了一切，我將在這裡，用粉筆灰把一百年來台灣文學的執著與困頓，悲傷低潮的時刻與意氣昂揚的時刻，通通塗描出來。

我參與了「第43屆中小學優良讀物」的評選。除了評選之外，他們也錄了一系列影片，來挑出我心目中的精選書單。現在影片上線了！歡迎參考書單及理由，官網也有有獎徵答～

前幾個月，公視推出了高規格製作的《斯卡羅》。老實說，雖然這個歷史題材本身很值得拍，但我覺得這部戲劇的改編問題很多，可惜了一次大手筆的投資。而這齣戲對原住民的描繪也有不少問題，更深深讓我感到：為什麼不選擇原住民作家自己撰寫的，優秀的原住民小說呢？

今天想跟大家聊的，就是我非常喜歡的一篇原住民小說，霍斯陸曼・伐伐的〈失手的戰士〉。

文字曾經是人們流通資訊最為強勢的媒介，然而在當前的科技時代，文字的優勢已然消逝，只能從「強勢」的地位轉為其他媒介的「基礎」或「輔助」⋯⋯然而這並不意味文字將走入窮途末路，反而將擁有如基礎建設般的無可取代性。