從我開始做「聽歌職業病」系列之後，就有非常多人敲碗，要我做這首〈芒種〉。不騙你，我打開這首歌好幾次，只要一開始解讀歌詞就頭痛欲裂，始終沒辦法寫完腳本。但今天我決定咬牙撐到底，就算講到腦袋爆血管，也要了結這樁心事。

你有沒有發現，「作文」是一種很奇妙的文體——當你寫得不好，它很難看；當你寫得好，它會變得超級難看，就像作文比賽那些很假掰的得獎作品。

之所以會這樣，是因為「傳統作文」的教學方式，幾乎全部都是錯的，不管是文學、商業、媒體、學術、新聞等領域，沒有正常人類會用那種文體寫作。這支影片，我們就來聊聊五種絕對錯誤的作文寫法。

本集節目從受眾角度出發，跟大家聊「看不懂」藝術的焦慮感。
接著以「詮釋學」為討論核心，聽兩位來賓分享關於劇場和小說創作經驗。


從中層層遞進、精彩地辯證「作者意圖真的重要嗎？」
還是在作品完成那一刻，作者就該功成身退？
而身為受眾，可以用什麼心態欣賞藝術，較能找到樂趣及自信呢？

在男性向外追求反共大敘事的同時，女性則關注向內的家庭、感情等，作家、文學評論家朱宥勳認為，從現今的眼光來看，這些當時被認為「不登大雅之堂」的閨秀文學，反而是後來文學發展的主線：「我們可能大部分都沒有經歷過戰爭，可是你有家庭吧？你會談戀愛吧？你總是會面臨到跟她們相同的這些困境。」

本週影片，來講講故事，聊「文協分裂」的過程。今年是文協一百週年，全台各地都有紀念活動。當然，作為開心慶祝的日子，大部份時候我們都會先講文協所立下的功業。但在10月17日的紀念日過後，我們或也可以分一點注意力，來從文協如何崩毀、乃至於日本人如何分化對付文協的故事聊起。

前一陣子，我看到中國歌手宋冬野的音樂會，因為被人舉報而取消的消息，覺得非常感嘆。這期影片，我們就來聊聊我第一次接觸到宋冬野的經典歌曲〈董小姐〉吧。 這首歌的歌詞很美，但大多數人很難講清楚美在哪裡。

本文是大塊文化為了《專家之路》一書進行的訪談，由大塊編輯擬定題目，我以文字回答。

邱貴芬教授的「從負債變成資產」說法，很精準地抓住了過去數年，臺灣新世代文學創作者的趨勢。而沿著這個趨勢，我想在本文提出更進一步的觀察：我認為，2020 年代的臺灣文學創作，將進入臺灣文學史上的「第三波現實主義浪潮」。

我沒有想到，我竟然有一天會做影片分析「反正我很閒」。不是因為我不喜歡他們，他們很厲害，但他們的厲害通常都Kiang得很難以常理分析。

但是，他們上週的影片〈失戀男的殼〉不一樣，這部影片的結構、情節、象徵都非常漂亮，你不說是「反正我很閒」，我還會以為是今年哪個大文學獎的首獎作品。這支影片，我們就來聊聊〈失戀男的殼〉有哪些厲害的設計。

「文協」到底有多重要？為什麼有這麼多地方在紀念它？這樣說吧，如果有朝一日，台灣要有自己的「國慶日」，我認為就應該擺在10月17日。文協成立，幾乎就可以說是「現代台灣的生日」。