本文是大塊文化為了《專家之路》一書進行的訪談，由大塊編輯擬定題目，我以文字回答。

邱貴芬教授的「從負債變成資產」說法，很精準地抓住了過去數年，臺灣新世代文學創作者的趨勢。而沿著這個趨勢，我想在本文提出更進一步的觀察：我認為，2020 年代的臺灣文學創作，將進入臺灣文學史上的「第三波現實主義浪潮」。

我沒有想到，我竟然有一天會做影片分析「反正我很閒」。不是因為我不喜歡他們，他們很厲害，但他們的厲害通常都Kiang得很難以常理分析。

但是，他們上週的影片〈失戀男的殼〉不一樣，這部影片的結構、情節、象徵都非常漂亮，你不說是「反正我很閒」，我還會以為是今年哪個大文學獎的首獎作品。這支影片，我們就來聊聊〈失戀男的殼〉有哪些厲害的設計。

「文協」到底有多重要？為什麼有這麼多地方在紀念它？這樣說吧，如果有朝一日，台灣要有自己的「國慶日」，我認為就應該擺在10月17日。文協成立，幾乎就可以說是「現代台灣的生日」。

我只是拿起一枝粉筆，奮力伸起我頗嫌太短的手臂，在黑板牆的左側抄下了一首我很喜歡、但並不太廣為人知的詩。那是我在黑板牆上留下的第一排字跡。醜醜的，帶有一點太久沒用手寫字的笨拙。但這就開始了一切，我將在這裡，用粉筆灰把一百年來台灣文學的執著與困頓，悲傷低潮的時刻與意氣昂揚的時刻，通通塗描出來。

我參與了「第43屆中小學優良讀物」的評選。除了評選之外，他們也錄了一系列影片，來挑出我心目中的精選書單。現在影片上線了！歡迎參考書單及理由，官網也有有獎徵答～

前幾個月，公視推出了高規格製作的《斯卡羅》。老實說，雖然這個歷史題材本身很值得拍，但我覺得這部戲劇的改編問題很多，可惜了一次大手筆的投資。而這齣戲對原住民的描繪也有不少問題，更深深讓我感到：為什麼不選擇原住民作家自己撰寫的，優秀的原住民小說呢？

今天想跟大家聊的，就是我非常喜歡的一篇原住民小說，霍斯陸曼・伐伐的〈失手的戰士〉。

文字曾經是人們流通資訊最為強勢的媒介，然而在當前的科技時代，文字的優勢已然消逝，只能從「強勢」的地位轉為其他媒介的「基礎」或「輔助」⋯⋯然而這並不意味文字將走入窮途末路，反而將擁有如基礎建設般的無可取代性。

也是在這時候，我深切意識到減重是非常非常需要資本的，我之在三十多歲才開始，完全是合邏輯的。首先你要有時間有精神固定運動，剛畢業的我才做不到；接著你要有閒錢來挑食物，把學生時代開始，就可以用一勺滷汁一顆荷包蛋配掉兩碗飯的習慣換掉。這也是為什麼，即便我現在減出一點心得，但我還是並不覺得需要去鼓吹別人減重。「少吃多動」四個字的重量，比很多人以為的更沉重⋯⋯

在「文學作為行動」這個表達裡，並不是任何行動都算文學，也不是任何文學都有行動的高度——以這個表達衡量文學，並不是開方便之門與放行諸事。而我幾乎是雀躍萬分的，發現《他們沒在寫小說的時候》，無論就其寫作初衷，或是內容旨趣，在在都無愧於「文學作為行動」的美學精神。傳略只是最表面的形式，這本書真正嘗試處理的，正是「文學如何成為行動」的命題。