所以我這幾天，心裡最煩躁，也最想質問的一點就是：
「就這樣？這就是你們能想到最厲害的東西了？」
太丟臉了吧。

本集節目，是應「新世紀直男戰士」Podcast之邀，分享新書《只能用4H鉛筆》與異男的成長經驗。

本集節目，是應「故事與它們的產地」Podcast主持人冬陽之邀，分享新書《只能用4H鉛筆》。

這就是《小說家》雜誌在當今文學圈的可貴之處。它提供了完整的發表平台，讓小說家能展示階段性成果；它又不是比拼搏殺的場合，能伸展作者比賽狀態外的寫作姿態。這就成為我閱讀《小說家 vol.2》的觀戰重點：不是比較誰好誰壞，而是結合作者過去的軌跡，揣想刊內諸篇新作所暗示的「他們的下一步」。是仍在熟悉的主題裡盤桓思索，還是已有新變的跡象？他們的風格與習性，又如何反應了當下的文學氛圍？

本期節目，是《聯合文學》雜誌的podcast節目「UNITAS RADIO」，我受邀去談談和文學獎參賽、評審有關的一些經驗，以及對近年文學獎風格的觀察。

本期節目，應「挑興文化」的「淇芋紅蠍隊 」之邀，與宜安一同受訪，分享新書《只能用4H鉛筆》。以下文字為節目單位撰寫之說明文字。

本期節目，是《聯合文學》雜誌的podcast節目「UNITAS RADIO」，我受邀去談談和文學獎參賽、評審有關的一些經驗，以及對近年文學獎風格的觀察。

另一貫穿韓江作品的核心，便是對「肉體」的處理。對韓江而言，肉體即是政治之所在，一切屠殺與救贖的舞台。

希望這不是我過度樂觀了：我認為，1990年以後出生的文學世代，最大的特徵就是「沒有世代特徵」。

「那是因為它開在嘉義，大家選擇太多了，」我指著對街的「噴水火雞肉飯」，跟我太太說：「如果它開在台北，我一定三天兩頭去報到。」