本文為「你好我吃一點」專欄第二期，副刊版本發表於《自由時報》2026年1月26日，圖片來自「超人鱸魚」粉專。這篇文章是四千字完整版，保留給官網會員讀者，不另行發表。

在台南的葉石濤走讀落幕之後，我今年還有一個「更大規模」的「走讀」型活動——。

精品旅遊品牌「Club Now」，在去年底開始和我討論，能不能規劃一個由《群島有事》延伸出來的，金門及馬祖的旅行行程？

今年開始，我在自由副刊上，會有一個新的專欄，每隔週週一刊出。專欄名為「你好我吃一點」，每篇會以「某某人的____」為題，聊聊台灣小說裡面的各種食物，及其意義。不過因為副刊篇幅有限（800字），所以只能刊出部分內容。完整版本（4000字左右），我會張貼在個人網站，當作給個人網站會員的獨享內容，希望大家喜歡！如果有什麼意見，也歡迎到留言區跟我聊聊。

《光與影：33號遠征隊》是今年討論度最高的遊戲之一。它是法國遊戲工作室Sandfall Interactive的第一部作品，以十九世紀法國為背景，塑造出既讓人感到熟悉、又在關鍵處頗有新意的風格。遊戲的美術、音樂極度華麗卻不庸俗，遊戲採用「古老」的回合制，但在回合攻防之間加上了「QTE」（快速反應事件）機制，從而使「一人打一下」陳腐玩法，煥然散發全新的生機。

⋯⋯鍾肇政以降的許多台灣作家，努力以「連續數本、各自獨立又互有關連的長篇小說」之形式，書寫龐大、複雜的台灣歷史，開創了大河小說的譜系。這一譜系發展到李喬的《寒夜三部曲》，終於在歷史記憶與文學技藝兩大層面完美融合，不再有顧此失彼的遺憾。

為什麼是李喬？又為什麼是在1980年代初期？從台灣文學史的發展來看，是有跡可循的。

本集節目，是我應「不好意思請問一下by致昕」Podcast之邀錄製的。這是一場Live Podcast，由劉致昕主持，我與金門在地「序室」民宿老闆吳偉國現場對談後，剪接而成。以下文字，為節目方的介紹文案。

奇幻，是獻給不願意受到馴服的每一個人。這是小說家衷心給予的，最豐盈的祝願了。

種種問題，還待未來的作家與學者一同前行，讓我們連點成線、描深描粗，最終形成一組自身的「文學傳統」——不再是一代一代隨著政治環境或外文翻譯而屢屢「重開機」的斷層史，而是真有延續關係，此起彼落、互相應答的，屬於我們自己的文學史脈絡。如此一來，方能不辜負「起點」的意義吧。

之所以絮絮叨叨，點評《筱雲與我》的各個單篇，除了表達我的驚艷之情外，也是希望讀者感受到黃越綏老師「戲路」之廣。從傳統的社會寫實，到描寫情愛、驚悚、靈異，手法十分多元；而角色的年齡、族群，也同樣不受拘束，信手捻來都是故事。內容上的廣泛，自然是來自黃越綏老師豐富的閱歷；但敘事手法能層出不窮，且挑戰許多不同的敘事角度，這種「玩心」與「大膽」，才是更令我吃驚的！

直到演講那天，他才跟我說，其實「白色恐怖主題的新詩」，在過去幾乎沒有研究。不是沒有選集，是「沒有研究」。我大為驚嚇，怎麼可能？白色恐怖，是台灣文學超級重大的題目；新詩，又是台灣文學核心的三大文類之一。兩者交集，應是重中之重，怎麼會沒有研究？！